丁雪松：“没会么……挺好的。”
顾江涛：“来，进来说。”
丁雪松跟着顾江涛走进办公室窑洞。
顾江涛：“到底怎么回事？”
丁雪松：“我把律成的小提琴卖了。”
顾江涛：“什么，你把郑律成的小提琴卖了？你怎么干这种事情呢。你要知道，我们延安的生活条件非常之差，艺术家们的创作很艰苦，我听鲁艺的同志们讲，他们排演节目的时候，把锅、碗、瓢、盆都用上了。延安至今连架钢琴都没有，一把小提琴是何等的弥足珍贵啊。对一个视音乐为生命作曲家来说，提琴就是他生命的另一半呀。”
丁雪松低下头：“我知道，是我的错……”
顾江涛：“小丁，我不是跟你说过嘛，有困难跟我说呀，怎么可以这样呢……我为啥叫孙霞经常过去走动走动，就是希望你不要有顾虑，有阴影……”2
延安，中央办公小会议室，郑律成认真地记着，此时他抬起头望着，眼神中充满虔诚。
：“抗日战争爆发以后，革命的文艺工作者来到延安和各个抗日根据地的多起来了，这是很好的事。但是到了根据地，并不是说就已经和根据地的人民群众完全结合了。我们要把革命工作向前推进，就要使这两者完全结合起来。我们今天开会，就是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人做斗争。为了这个目的，有些什么问题应该解决的呢？我以为有这样一些问题，即文艺工作者的立场问题，态度问题，工作对象问题，工作问题和学习问题。”
公木听着——唐荣枚在记着——
向隅与郑律成小声交流着……
：“我再讲艺术工作者的立场问题。我们是站在无产阶级的和人民大众的立场。对于共产党员来说，也就是要站在党的立场，站在党性和党的政策的立场。在这个问题上，我们的文艺工作者中是否还有认识不正确或者认识不明确的呢？我看是有的。许多同志常常失掉了自己的正确立场……”
延安山坡小路上，丁雪松独自在小路上走着……丁雪松目光呆滞……
丁雪松脑海里回荡着顾江涛的声音：……你把郑律成的小提琴卖了？你怎么干这种事情呢，你要知道……延安至今连架钢琴都没有，一把小提琴是何等的弥足珍贵啊。对一个视音乐为生命作曲家来说，琴就是他生命的另一半呀……
想到里，丁雪松几乎迈不动腿了，蹒跚着走到路边的一株大树前，扶着树杆失声痛哭起来……田芳从山坡，你这是怎么了？”
丁雪松略微平静下来之后摇摇头说：“没什么，没事的。”
田芳：“不，不对，孩出生后你遇到那么困难，我都没有看见你哭过，郑律成回来了，你这是怎么了，他欺负你了吗？”
丁雪松：“不是律成的事，怪我不好，都怪我……”田芳拉着丁雪松离去……
延安中央办公小会议室，走到长方桌前面，边走边说：“……是歌颂呢，还是暴露呢？这就是态度问题。究竟哪种态度是我们需要的？”
公木、郑律成、唐荣枚、向隅等艺术家们在听…
：“……对人民群众，对人民的劳动和斗争，对人民的军队，人民的政党，我们当然应该赞扬。人民也有缺点的。无产阶级中还有许多人保留着小资产阶级的思想，农民和城市小资产阶级都有落后的思想，这些就是他们在斗争中的负担。”
说：“我们应该长期地耐心地教育他们，帮助他们摆脱背上的包袱，同自己的缺点错误做斗争，使他们能够大踏步地前进。他们在斗争中已经改造或正在改造自己，我们的文艺应该描写他们的这个改造过程。”
郑律成听着，唐荣枚等在记着……
：“只要不是坚持错误的人，我们就不应该只看到片面就去错误地讥笑他们，甚至敌视他们。我们所写的东西，应该是使他们团结，使他们进步，使他们同心同德，向前奋斗，去掉落后的东西，发扬革命的东西，而绝不是相反……”