“确实如此，我不想让这个角色起到一种喧宾夺主的效果——我想拍出伊芙在人格的两个极端间努力挣扎取得平衡后的重获新生，着重表现出女性的内心觉醒和主动追求——你明白吗？”格蕾塔热情地说。
刚定下妮可饰演女主角的时候，要说她没有一点犹豫和担忧，那是假话。
但在经过这几个月的沟通和磨合后，这些担忧已经悄然消失了。
随着两个人关于剧本的探讨越来越深入，格蕾塔发现她们俩对于故事的理解总是十分一致——而在故事以外的其他方面，她们也一样有着不谋而合的观点。
所以她确信，和她在艺术创作领域尤为合拍的妮可，一定明白她想要制作的是一部什么样的影片。
事实上，苏灵溪也的确明白她话里的含义。
早在拿到《面纱》的剧本梗概之初，她就发觉了这份剧本的绝妙和不足之处。
《面纱》塑造出了一个看起来很老套的故事：日常状态下的伊芙是一位温柔顾家的贤妻良母，在生活中谨小慎微，对多情暴戾的丈夫言听计从，哪怕家境富裕，依然每天亲力亲为地照顾着丈夫和女儿。
而当夜幕降临，她就变成了一个烟不离手、举止轻佻的豪放女郎，常常穿着华丽性感的装束在夜店大跳热舞，用一个又一个吻俘获男人们成为她的裙下之臣。
之后，在心理医生卢瑟的帮助下，用催眠术意外催生出了伊芙体内的第三个人格，由此寻找到了在两种极端人格中保持平衡的方法。
从本质上看，这个故事依然没能脱离好莱坞电影老一套的思想观念，女人都是无用的弱者，会被坏男人摧残折磨，然后被好男人拯救。
但剧本又在女主角身上叠加了“多重人格”这一buff，强调了女主角为了争取命运的掌控权所付出的努力。
如果按照格蕾塔所说的，进一步削弱男性因素在这一过程中带来的外在影响，那么无疑能让伊芙这个角色更加出彩——毕竟一部电影也就一百多分钟，卢瑟这个角色的戏份减少了，导演自然就能有更多空间塑造伊芙的角色形象。
“是的，我想我大概明白你的意思。”按耐住欣喜的心情，苏灵溪缓缓开口：“人们总是默认这个社会是由男性主导的社会，但我不认为这是一条必须约定俗成的‘规则’。”
“伊芙的人格分裂症不断加重是因为拉斐尔作为丈夫的独断专横还有暴力，通俗来说，她的婚姻其实一直被笼罩在强势夫权的阴影下。”她顿了顿，深思地继续分析，“普罗大众习惯了通过评判一个女人的丈夫来评判她本人的失败与成功，就好像女人存在的意义就在于找到一个好归宿，但我个人并不认同这样的观念——”
“——这是陈旧的、错误的、应该被打破的观念。”格蕾塔接话道，她精致的红唇扬了起来，露出欣然赞同的笑意，“我早说过，好莱坞那群老男人的老套做法根本行不通，一点新意都没有——”
清脆的门铃声响起，很不恰当地打断了她们的对话。