台下说话的人群也都收回心神，扭头都朝台上看去。
戏台上，帷幕拉开，生旦净丑一一出场，他们兜着水袖，舞着冠上的花翎或是官帽上的耳翅，生动多姿；还有武生、刀马旦间的刀剑枪鞭锏的对打，大开大合，气势十足。
台下的大人都全神贯注地看着戏台上的几个角色，生怕错过了哪一个动作。不过小孩子却坐不住，屁股下像扎了钢针一般，身子在马扎上不停扭来扭去，甚至有像纪永茹这样的小不点，嫌吵捂着耳朵只看不听的。
一些老者看戏台上演绎着的聚散离合，兴废存亡，悲欢炎凉，利名争竞，善恶报施，时而扼腕叹息，时而黯然神伤，更有甚至涕泗交流……
纪永灵其实不太看得懂戏曲，毕竟在后世戏曲已经属于小众文艺了。
她看着台上演员那粗犷中带着大气磅礴的表演，配合着高亢激昂，苍劲悲壮，近似于嘶吼的唱腔以及情真意切，气势雄浑的唱词，她突然就听懂了这如同西北的风一样凛冽的“梆子腔”（秦腔）。
这哪里是在唱戏啊，它是在唱台下的芸芸众生，在唱这黄土高原上的劳苦大众。
它没有江南戏种的婉转柔情，没有京戏的雍容华贵，它直接、豪放、苍凉、呐喊，回荡在黄土沟壑之间，如同一碗烈酒，深深地灼烧着人们的心扉，让人沉醉其中，无法自拔。
还有那苍劲有力的唱词，是西北人对艰苦生活的不屈和呐喊，是对苍茫大地的忧郁吐诉，是对庄稼地里甘霖的渴望，是对隐入尘埃苦涩人生的咀嚼，是这空旷的天地间，西北人不折不屈对命运和世道的抗争。
“活着，就是冲天一吼！”
这就是梆子腔，只有沟壑连绵的黄土高坡才能孕育出这种豪放又不失沉稳，悲怆苍凉又充满坚毅的戏种，它大起大落、大开大合、大喜大悲，个性鲜明，像极了在艰苦环境中不屈不挠活着的西北人。
杨氏拉拉纪永灵的手，问：“你先前不是说，一听戏就想打瞌睡吗，今儿咋看得这么出神？能看得懂咧？”
纪永灵点点头，说：“那时候年纪小，年纪大了就懂咧。”
杨氏笑笑，摇摇头道：“现在也不大，嫑总是装老成。”
纪永灵忽闪忽闪眼睛，没说话。
真要论“年纪”，她可比纪满庆都大啊。
晌午时分，台上的演员们歇场，台下陆陆续续有人离开去吃饭。像老纪这样，家离得远的人大多都是坐在台下啃自带的干粮，也有不少人去摊子上逛逛买吃食的。
纪永灵觉得干坐着等开戏有些无聊，提议再去逛逛。
杨氏和纪老爷子不愿意走动，他们老人家来跟会就是为看戏，另外看看能不能碰上许久没见的老熟人，聊上一聊。