老聂惊呼：“朝阳，救我，救我！”声音却像是《西游记》里的唐僧正在呼唤孙悟空。
再看看和他一起的白骨精扮演者何情，孙朝阳忍不住摸了摸额头：这位聂老似……似乎很幽默……
孙朝阳：“聂老师，上节目都要化妆，无论男女，主要是为了拍出来好看。为了艺术，你就做出牺牲吧。”
住久和乃伟，还有何情都笑了场。
二战后日本文学，特指严肃文学，实际上乏善可陈。虽然说，大江健三郎号称是专门为诺贝尔文学奖准备的人，虽然说司马辽太郎、井上靖在国际上都是鼎鼎大名，但分量还显不足。
不是说他们的东西写得不好，而且前辈们太耀眼了。
从明治维新到二战结束，小日子文学有过很长一段爆发期，出现了一大批文学巨人。首先就是芥川龙之介的短篇小说系列，然后是夏目漱石的《我是猫》，小林多喜二的《蟹工船》《道草》《明暗》《路标》，接着是川端康成的《古都、雪国、千只鹤》《伊豆的舞女》，最后以《潮骚》《金阁寺》收尾，横亘上百年的黄金时代。
和巨人们比起来，小日子后辈文学家真的是被压得喘不过气。
再加上娱乐时代的到来，文学家们大多选择写读者爱看的，可以多版权改编的作品，娱乐性很强，但文学性是逐步下降的。
所以，当小野寺说要介绍一位文豪给自己认识的时候，孙朝阳本以为是大江，但想了想，却记得小野寺对大江很是不屑。而且，现在的大江健三郎还谈不上是文豪。
那么，究竟是谁呢？
很快，小野寺俊夫就把孙朝阳请到小舞台下面的观众区，朝一个坐在椅子上的三十出头的年轻人鞠躬：“村上君，我替你把朝阳君请来了。”
年轻人身材不高不矮，戴着眼镜，有着小日子少有的国字脸，看起来性格坚韧的样子，符合昭和年高仓健铁汉的审美品味。
孙朝阳：“啊，村上春树？”
年轻人啊哟一声，起身和孙朝阳握手：“朝阳君，我以前跟小野寺合作过，可惜后来他调去庶务二科了。我就是村上春树，很高兴认识你。听说你是中国最伟大的作家，小野寺正在翻译您的作品，很期待能够看到你大作。”
小野寺面红耳赤，被发配去总务二科可是件大丑事，换成视荣誉感为生命的先辈，那可是要找介错人的。
但还是硬着头皮充当翻译。
孙朝阳说话随便，笑道：“村上君，我也有看过你的作品，毕竟是芥川奖的得主嘛。不过，今天看到真人，还是很意外。本以为，村上君是一位婉约的文弱书生，却不想竟如此相貌堂堂。”
春上春树感到意外，忍不住问：“在朝阳君心目中，我竟然是那种形象，对不起，让您失望了。不过，我又是怎么让你产生误会的呢？”