吴胜邦：“你先别说，回答我一个问题。”
孙朝阳：“吴书记你请讲。”
吴胜邦：“刚才我不是说过了吗，《土拨鼠之日》是科幻小说，不是现实主义题材，不符合推荐条件，你回答。”
孙朝阳：“其实这个问题那天在《科幻海洋》杂志社的时候，唐大姐已经跟我探讨过，她有一段说话得很有道理。当时，对于小宫以我的真名做小说主人公这件事我很愤怒，因为《土拨鼠之日》中有大量男女关系方面的描写。”
吴胜邦点点头，孙朝阳和跳水姐在云南发生的那事，还真是狗扯麻糖一团糟糕。作家孙三石撩拨妇女，迟早要猫儿扎糍粑——脱不了爪爪。现在不就现实报了，人小宫感情被玩弄，把一腔怒火发泄在小说里，以纸笔为匕首为投枪，深度揭批判负心男。
在故事里，那个孙朝阳是相当不堪的。
孙朝阳道；“唐大姐说，两性关系是文学恒久的主题之一，文学不应该用世俗的道德法庭来审判，对于这方面内容，文学圈一般都不太在意。当然，纯粹自然主义的描写是不行的，也没有文学美。”
“小宫这部小说，表面上是一部科幻小说，但更深层次的是写当今社会女性生存生活以及感情上的困境。也因为这个深层次的困境，使得这部小说具备思想上的高度，具有普适性和现实意义。”
吴胜邦：“你还是没有回答我的问题，无论你说到天上去，它就是一部短篇科幻小说。你或许能够说得天花乱坠，但评委怎么看，读者怎么看，骗不了人的。”
“我说它就是现实题材，不不不，这种现实主义和传统的现实题材不太一样。”孙朝阳看了看沙发，问：“吴书记，这得花一点时间，我能坐下说吗？”
吴胜邦点了点头，掏了支香烟出来，点着了，神色郑重。
孙朝阳：“那我们就探讨一下，在回答你的问题之前，我先问你，《红楼梦》伟不伟大，是不是现实主义巨着？”
吴胜邦：“这个问题需要问吗。”
孙朝阳：“那《红楼梦》里，绛草仙子下凡，宝玉含玉而生，贾天祥正照风月鉴魔不魔幻，鬼不鬼扯？还有《水浒传》是现实题材吧，戴院长脚上绑个马甲就能日行千里，相当于骑摩托车，科不科幻？”
吴胜邦：“你这是牵强附会，古典小说，为了吸引读者，总喜欢加一点神秘的东西进去。比如《三国演义》诸葛亮在五丈原还点七星灯续命。但你要说他是神话小说却是不对的，因为三国演义写的是东汉末年的历史，是真实发生的。”
孙朝阳：“对啊，跳水姐……诶，是小宫这本《土拨鼠之日》是不是也可以这么说，只是为了吸引读者，但她写的是现实社会，属于现实主义题材。”
吴胜邦：“你光说服我又有什么用，你要说服评委，说服千千万万的读者。鲁奖是什么等级的大奖我想你应该很清楚，中协有意将其办成和茅盾文学奖一个档次的盛会，是汉语言文学皇冠上的明珠，也是中协今年工作的重中之重。如果《土拨鼠之日》得奖，好，我就说过了初审，终审，最后拿到短篇小说奖了，那不是天大笑话吗？”
说到这里，他手上的香烟已经燃尽，又续了一支。
孙朝阳重生八十年代最不习惯的就是烟民数量实在太庞大，而且不分场合地抽，自己这几年不知道吸了多少二手烟。
吴胜邦抽的是熊猫，上海卷烟厂出品的，就是华子那个厂的。后世卖一百多一包，八十年代也应该不便宜。
这哥们儿这种抽法，每年要为国家贡献多少军费啊。
他既然能够在自己面前说这么多话，显然是对这事很上心，不然直接就撵人。了。
孙朝阳刚开始还有点惴惴不安，此刻心中却是大定，道：“好，扯四大名着作是有点远，我们就说当代文学吧。有一篇小说的故事是这样，某人某天早上醒来，发现自己变成了一只大甲虫。那么，好好的一个人怎么突然变成了虫子呢？是人性的堕落，还是道德的沦丧，或者是遗传密码发生突变？对对对，就是卡夫卡的代表作《变形记》，吴书记，你认为这部作品是科幻还是现实主义小说？没错，在文学史上，这《变形记》是现实题材，毫无争议的现实题材。”
“我继续举例，《铁皮鼓》的故事很神奇吧，是不是很科幻，但人家偏偏就是现实题材。对了，三月份的时候，有个拉美作家代表团访问我国，其中有位委内瑞拉的作家叫彼特里，他的代表作《雨》中，久旱的干裂土地里，突然长出了个小男孩，就好象地里的庄稼一样。等到瓢泼大雨下来了，小男孩又消失在土里。我们可不可以说这孩子是外星人啊，这是一部科幻小说啊。可人家偏偏就是现实题材。所以，我个人认为，衡量一部小说属于什么题材，不是看怎么写，而是看写了什么，表现了什么。”
吴胜邦心中大动，把烟头摁灭在烟缸中：“你说的是魔幻现实主义？恩，《土拨鼠之日》倒是可以朝那方面靠，这样别人也没话说。而且，现在拉美文学正热，有话题性，有热度，不错。”
孙朝阳忽然有点佩服老吴：这人悟性真高！
自七十年代末解放思想改革开放以来，文学界可谓是发生了翻天覆地的变化，在以前，国内文学创作遵循的是现实主义创作的原则，创作手法使用的还是十九世纪巴尔扎克《人间喜剧》那一套，后来又学俄罗斯文学，学托尔斯泰、高尔基，学果戈里。在特殊十年，更是要求三突出原则。这种写法中堂堂正正，也出了许多传世经典，但未免有些拘泥，少了变化。
打个比方，传统现实题材那一套就好象乔峰的太祖长拳，凭借一口浑厚的内力，无论什么招式在手中使出来都威力无穷。
比如陆遥的《平凡的世界》就是这个路子，包括他的恩师柳青，还有同时代的作家赵树理。
读者的阅读品味的是多样性的，传统的东西好是好，但在有些读者眼中却少了趣味，少了精致，少了美感。
八十年代，西方的当代文学传入，意识流、时空交错、达达主义，存在主义，一时间，大家都看花了眼。不禁抽了口冷气：小说还能这样写，咳，真是绝了。
于是，大家都学起来。
这其中，对新时代文学影响最大的国外流派是拉美魔幻主义。特别是其中的时空交错手法，让当时的作家感觉是开了眼了，于是就学了起来，也出了不少好作品。
那时候文学家聚会，你不聊加西亚马尔克斯，手里不夹一本《百年孤独》《迷宫里的将军》《拿破仑和疥癣》，不夹一本《玉米人》，你就是落伍的老古董。当然，《霍乱流行时的爱情》是不能夹的，这种能够轻易被人读懂的书太俗，会被嘲笑。
小说界正在贪婪的向外界吸收营养，诗歌界更是极端，这两年，诗歌流派以一年换一波人的速度迭代。朦胧诗都过时了，现在是《他们》是口水诗，是阶梯诗，是早期梨花体，准一个走火入魔。
如果把《土拨鼠之日》归类于魔幻现实主义，理论上说得过去，也有了操作的可能。
孙朝阳接着说：“文联这边对推荐《土拨鼠之日》的事情很上心，希望评委会能够破例加个塞，也不知道这样符不符合规定？”
吴胜邦道：“鲁奖的目的是对近年国内除长篇小说外最优秀的文学作品的一次总结，鼓励作家翻译家们继续创作，为人民奉献出更多高质量的精神财富。目的达到了，过程不必拘泥，殊途同归。”
这算是答应了。
孙朝阳：“谢谢吴书记，推荐是推荐上来了，虽然说《土拨鼠之日》是一部相当优秀的小说，但我也不敢肯定最后是否能够拿奖。”
“交给专家们，交给读者去评判吧。”吴胜邦说完话，想了想，打开办公室大门，喊秘书进来。
吩咐说：“初选虽然已经结束，但还是有些优秀的作品遗憾地没有进入终审。为了全面地反映我国近年文学创作的全貌，我个人建议各分类在被淘汰的作品中再选两部报上来，务必不留遗憾。这叫做……”
是的，单独补《土拨鼠之日》进来太打眼，难免会有人说三道四。文人、知识分子话多，牢骚多，心眼儿也多，不能让人抓到把柄。
他一时没想到用什么名词，孙朝阳忙插嘴：“复活赛。”
吴胜邦摇头：“不严肃，不合适。”
什么复活赛，如果写进通知里，那不是笑话吗？
像这种顶级的国家级大奖，只要拿到，作家固然一举成名天下知，推荐单位也有很大好处，其中牵涉到许多现实的利益，大家都争得厉害。
可以预见，如果各门类再补两部作品进来参加终审，那是大好事，基本会一致通过。