吴胜邦：“迟春早同志你有什么意见？”
迟春早：“我认为，《棋王》直接引发了寻根文学的热潮，是开创之作。而鲁迅文学奖创办的宗旨乃是对现阶段国内文学创作的一次总结。如果没有这部代表性的作品，也违背了大奖创立时定下的公平、公开、全面的宗旨。”
确实，《棋王》刚发表的时候，读者也仅仅是将其当成一本知青小说，朝伤痕文学上靠。可仔细一读，却发现故事里充满了欢乐的气氛。一群下乡知青，在广阔天地吹牛打屁，聊美食，看电影，下象棋，抓蛇炖鸡，活脱脱一副春服既成的少年游。
作家竟将插队生活写得盎然有趣，让人读了，忍不住捧腹大笑。
但专业的文学工作者却在这本所谓的伤痕文学中读到了不同的东西，读到传统的中国文化，道家的棋，儒家的君子有所为，士大夫出世入世的人生态度。
这个时候，大家才发现，其实我们的传统文化中有许多有价值的永远不能舍弃的东西——因为那些东西都融化到我们的血液里面。
于是，很多作家都开始从传统文化中汲取创作的灵感，以一城一地独特的人文风俗入手。如今，寻根文学已经成为一大流派。在作家们笔下有瑰丽神秘的乡湘西，有富春江上游的打鱼人，有东北的潜水员，有山东高密的红高粱，有冈底斯的诱惑……一群寻根派的青年作家正冉冉升起，有成为未来文坛中坚架势。
如果这样一本开宗立派的作品都不能进复评，确实不能服众。
不料，吴胜邦却反问：“迟春早，我问你，开创一个流派的作品就必定是好的，是优秀的吗？”
迟春早：“我认为是。”
吴胜邦摇头：“我从事的是文学工作，你也是国内最着名的青年文艺理论家，在座的要么是从事了一辈子文艺工作的老同志，要么是学术界专家，那咱们就心平气和地讨论一下这个问题。所谓开创，就是写出一个前人从未触及过的题材，采取了前人从未使用过的写作手法。但作家在写出一部开创性拓荒性作品的时候，正处于摸索阶段，技巧和思想上尚未成熟，作品的质量未必就高。”
“小说中，现在大家谈得最多的是意识流小说，意识流刚开始的时候质量也不行，就拿《尤尼西斯》这本书来看，其中也有很多不成熟的地方，直到普鲁斯特的《追忆逝水年华》，意识流才算大成。”
“诗歌也同样如此，现在诗坛上谈得最多的是朦胧诗，朦胧诗又是怎么来的，就其根子则是美国以艾兹拉庞德为代表的意向派。庞德在世界诗坛的成就伟大吧，但他意识流开创之作《地铁车站》，恕我直言，是很粗糙，很经不起推敲的。”
“‘这些面庞从人群中涌现，湿漉漉的树干上花瓣朵朵。’写的是个啥？但就因为是开创性的作品，后人研究意象派诗歌的时候就绕不过去，仅此而已。”