一堆好事者，就拿着这种鉴定的方法，赶紧把以前自己听着，歌曲之间有些耳熟的，都给上上下下验证了一遍。
这个是否抄袭的标准里有三大准则，第一个朱准则就是，如果对方是好几首歌都是自己做的，但每首歌好像都有共性，这个只要不违反国创网的审核标准，是可以容忍的。
因为人家就是走这个风格的，说得好听点那叫一脉相承，说得难听点吃自己的老本也没有什么坏处吧。
第二个准则是，比较经典的旋律或者音符的区间，大家都比较常用，从歌曲旋律再到歌词，如果表达的意思不同，那也不是抄袭。
第三个准则，买了版权进行所谓的外译中，也不是抄袭，顶多是个“翻译大师”罢了。
这个并不是什么嘲讽，曾经香江最辉煌的时代里，一些你觉得脍炙人口的歌曲，很多都出自霓虹的经典歌，都是买了版权后，重新进行的填词演唱。
人家创作者愿意卖授权，同意更改，而买下来的人也用心的填词，加入自己的一些理解，这种就不用打入抄袭的行列了。
即便已经有这三大标准，但依然找出来很多疑似抄袭的人，这个年头说话一般留有余地，说得太笃定，那可是要吃官司的。
如今这么火的《我是创作人》，自然成为了首要针对的节目，里面现在只剩下七组创作人，其中高琎、孙嫒黎还有赵子筠跟隋固，他们就属于第一准则中所描述的，很多歌曲风格比较雷同，但确实是他们富有辨识度的创作风格。
戴乐冬他是填词的，而跟他合作的作曲人，跟刘宣窦则是属于第二个准则里的人，属于比较善用一些经典的旋律，但是每首歌的意思还是不同的。
第三个准则，邹炎跟汪豪就属于这类的，他们有些所谓的RAp创作，有点贴近于从国外搬回来进行本地化。
此时这帮专门找茬的人员，寻到叶桓丘的头上，把他历来创作的这些歌曲从头到尾罗列出来，最早的譬如《怒放的生命》，最近的有《无名之辈》都包含在里头。
除此之外还有：《中国话》、《下雨天》、《极乐净土》、《拯救》、《逆战》、《追光者》、《漠河舞厅》、《东风破》、《起风了》、《向天再借五百年》。
这些歌曲的变化之大，风格也极为不固定，他既不属于三大准则里的，也绝没有抄袭的痕迹。
“不对劲啊，为什么他的歌曲风格跨度那么大，而且即便是写的主题不同，这旋律完全没有一脉相承的意思，有十二种不同风格的变化。乐器虽然常用钢琴、吉他之类的，但是旋律完全不一样，想抓一点相似的地方都找不到！”
这些人不死心的还把每首歌仔细的拆解，但确实是找不到就是找不到，他们可以把三大准则里的人，进行分文别类，但唯独无法给叶桓丘进行分类。
实在找不到破绽的这帮人，把消息直接给披露到网上，这也引起了网友们对叶桓丘的重新审视。
从他在《我是创作人》出现至今，他创作的这些歌曲的确是风格迥异，在天马行空的同时，叶桓丘就像是“精神分裂”的人一样，他能够写风格多变的歌曲，并且驾驭得极其完美。
想要找出疑似抄袭的人，这个乐坛内一抓一大把，但要是想选出一个完全不抄袭的人，貌似除了叶桓丘也没有别人。