【五十星·纽加哥·一九八九年·十一月三十日】
【十一月的休止符·E大调摇篮曲·终】
【无生源论】
十一月的休止符。
这是一个居所的名字，居所，顾名思义，就是居住的地方，停留的地方，能够长时间容纳某一个存在的地方，居所本就是一个会令人感到心安的世界，在居所之中，能够抛弃烦恼，能够忘却顾虑，能够摒弃一切负面的安心之所。
祂的居所，名为十一月的休止符。
这是一个灰色的世界，如画的时间，不对，如画这个形容词应该不太对，应该说，这个世界本就存在于画中，十一月的休止符的载体是一幅画，一幅很奇妙的画，这幅画作由无数层场景画作重叠起来，但又不会显得厚实，每一层都是一个奇妙的场景，一个绝对不属于现实的场景，而这些场景重叠起来，又毫不干涉。
这些景色都用了极为大胆的色彩搭配，甚至明显冲突的颜色都会掺杂在一起，若是一个专业的画师进行这样的作画，定然会被人辱骂，毕竟，这是一种明摆着亵渎学院派的风格，凌乱而不和谐的色彩，却在这样的景色之中诡异地不突兀，要么，是画师的作画功底远超这个时代，要么，就是确实有这么一个景象存在于现实之中。
而在这重叠起来的画作之上，是一个灰色的城池，灰色为主题，白色和黑色杂糅其中的城池，这边是十一月休止符的实际模样，说白了，这是一个总和了所有景色的城池，城池之中的每一个砖瓦，每一个建筑物，都是景色的凝聚。
这座城池的所有者就是祂。
一个本质的居所并非目前本质所建立起来的，居所的诞生很难说明，甚至很难通过正常的语言阐释，不过，毕竟是本质的居所，放在当下也是一种超越现实的存在，十一月的休止符便是如此，它其中的景色并非虚构，而是一种‘凝滞的瞬间’，记录着会在现实之中发生的某些非自然的事件，但是，它不会记录相关的时间，或者具体的过程，它只会记录发生的那个瞬间，并且在确实发生的那一刻展露出来。
因为它的持有者是祂，一个超越了时间和空间的恶魔，时间和空间的约束并不会对祂产生作用，因果律、逻辑或者相关的一切也不会有用，因此，祂的居所也不会被时间和空间限制起来，这也是为什么，在十一月的休止符当中，那些场景可能出现在过去，出现在未来，或者，就在当下。
那么下一个问题，这个居所到底是在什么时候诞生的呢？这个问题应该是得不到答案的了，不过可以询问另一个问题，这个居所在哪里？或者说，它出现在哪里？该从什么地方进去呢？
答案是，十一月的休止符会出现在‘当下’，它并不是永恒的画作，而是会在当下被绘制出来的画作，画师可能是任何人，用的颜料或者工具也可以是任何事物，只要是在一个新的时代，就一定会有一个人绘制出这幅画，亲手将十一月的休止符绘制出来，然后以自己的生命作为钥匙，完成最后的一步。
然后这件事就会消失。
这件事指的是‘十一月的休止符’的绘制，当这幅画完成之后，当绘制者的生命消亡之后，这个过程就会被抹除，不论绘制者是谁，曾经是什么样的角色，在这之后都会消失，不只是人本身的消失，还有存在的消失，父母不会记得孩子的存在，留在这个世界上的物品也会失去宗英，只留下这一幅画作，就连相关的记忆也无法找到痕迹。
那么，居所的作用是什么？
本质的居所的作用到底是什么？若是本质真的无所不能，为什么还会需要居所这样的东西，若是本质并非全知全能，那么居所在本质的运作之中充当着什么样的角色？
“这是仪式的一部分。”祂说，“古老的人在祭拜的时候会在石台之上，过去的人会在更高的舞台上进行演讲，哪怕是如今的人，在举办什么仪式的时候，也会尽可能让自己站着的位置区别于平日，居所本就是举行仪式的时候必备的场所，当然，也是一个可以用来‘躲避’的地方。”
躲避什么？当然是躲避仪式。
既然仪式要在居所之中进行，那么，躲进居所之中，就能够阻止别的人在居所之中举行仪式了，只是，现在的‘十一月的休止符’并不在祂的手中，在哪里呢？祂不清楚，祂知道那副画作就在这个世界上，但祂不知道在哪里。
很显然，在前几次的十一月三十日之中，这幅画作一定被别的人取走了，可是在新的十一月三十日开始之后，画作的绘制被从这个世界上抹除，而画作本身则拥有了一个新的身份，它在哪里，在谁的手中，不记得‘过去的这一天’发生了什么事情的祂，自然是无法回想起来，若是十一月三十日没有重复，祂绝对能够找到画作。