听到宋青云的召唤，站在门口的陈阳一愣，从沉思中回过神来。他带着疑惑快步走来，推门而入，只半步便停住了脚步。目光流连于室内每一处架子和摆件，呼吸也微微一滞。
“卧槽！”他下意识低声自语，像是怀疑自己的眼睛，“楚老板的这些家具……这是从清宫里搬出来的吧？”他的声音里掺杂了震惊和不可思议，那种藏不住的钦佩深深凝结在每一个字中。
室内朴素却不失格调，而满目的古香古韵更是让人感到庄严与肃穆。陈阳的目光逐渐被正面对陈列的物件吸引。那是一对高大且尊贵的柜子，其色泽温润中透着沉淀百年的质感，线条流畅如涓涓溪流，顶端的雕纹细腻得令人屏息。
站在门口的宋青云和陈阳几乎怀疑时间被定格了一般，全身都沉浸在那一刻。当陈阳真正聚焦在面前的藏品时，宋青云在旁边低低地吐出几个字，如赞叹更如惊诧，“清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜？”清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜他心中的震撼无以复加，只觉得这样的物件在好几代宫廷匠人的手中传承下来，用尽了超越凡人的技艺与匠心，才有了眼前这遗世之作。
顶箱柜成对，气势卓然而大气庄重，北方人习惯称其为大四件柜，又名顶竖柜。其构造相辅相成，下者为竖柜，略显高挑修长，上者为顶箱，宽度恰好是高度的一半，两者布局规整并列，形成了匀称的正方形造型，至于整体的厚度则压缩至宽度的一半，更是显示出古代匠人严谨的设计法度。顶柜柜体选料考究，以黄花梨木打造，这木材珍贵非凡，纹理细腻流畅，色泽温润如肌，显现出岁月沉淀的风韵之美。柜内却不显得喧宾夺主，抽屉的侧帮、屉板、底板等不起眼之处精心辅以铁梨木，与主体黄花梨相辅相成，暗藏质材之妙。整个柜面堪称浑然天成，多年来身处北方干燥气侯中，柜体表面呈现蒸栗般古朴色彩，木性则因时间打磨而焕发出琥珀般的晶莹质感，宛若人间瑰宝。竖柜外框造型不事繁复，却隐藏匠心，柜门采用传统的落膛镶框工艺，轮廓的边框特意内侧起压边线点缀，再做以微微委角的线条，视觉上自有一番含蓄优雅之美。
柜门上的装饰细节更加令人叹为观止，精美的深浮雕工艺在饱满的厚板上行云流水般施展开来，如同将自然之灵气凝固于这一方木材之上。雕刻图案主要以太湖石、牡丹、鸾凤纹为主题，点缀其间的兰草与菊花，更为整件作品凭添了几分灵动秀雅之感，每一笔刀工都精细入微，显现出古工匠细腻匠心的追求。最令人目眩神往的，莫过于柜门上雕刻的鸾凤牡丹纹，凤之威仪与牡丹之雍容华贵和谐相应，构成了传世的艺术佳作。顶箱柜的设计独具匠心，其顶箱与竖柜的柜门布局呈现一致性，上下排列的凤纹浑然天成，优美而不突兀。
更为绝妙的是，凤纹之下，连云图案柔婉缱绻，幽幽湖石与盛开的牡丹交织叠映，仿若画家笔下的意境美景，而湖石旁更有野菊与兰草悄然点缀，呈现出一种自然与人文融合的独特韵味，光是驻足观看这一雕刻艺术便仿佛能读出满目春华秋实。
竖柜柜门上，鸾凤姿态各异，一立一飞，栩栩如生。飞翔的凤鸟，五根长尾翼舒展如云霞，两根短翼轻盈点缀，仿佛随时会乘风而起。而立于枝头的鸾鸟，则只有一根尾翼，显得端庄娴静。这长短尾翼的微妙差异，正体现了雌雄之别，五尾者为凤，单尾者为鸾。陈阳仿佛能看到工匠在雕刻时，心中充满了对自然万物的敬畏和对艺术的追求。凤鸟的尾翼，如飘带般飞舞，那律动感是如此的强烈，以至于能感觉它们下一秒就会挣脱木头的束缚，飞向天空。高浮雕的技法，将凤鸟的灵动之姿展现得淋漓尽致，即使在数米之外，也能一眼被它吸引。
鸾凤在牡丹花下互相召唤，嬉戏穿梭，构成了一幅传统的“凤穿牡丹”图案。这图案，象征着富贵吉祥，也寄托着人们对美好生活的向往。让人仿佛置身于一个奇幻的世界，与鸾凤共舞，感受着它们带来的喜悦和祥和。顶箱的图案布局与底柜相似，却又在细节之处有所变化。顶箱的鸾凤，盘旋飞舞，回首相顾，仿佛在进行无声的交流。它们与竖柜柜门的鸾凤图案相互呼应，又各自独立，展现出工匠的巧妙构思。
陈阳不禁感叹，这精妙的布局，需要多么高超的技艺和丰富的想象力才能实现。鸾凤周围点缀着连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘用阴线勾勒，层次分明，更增添了画面的立体感。
柜子下方的闷仓板上，则以四角云纹为中心，雕刻着双鸾对飞的图案，延续了明代的样式。周围环绕着连云纹，使整个画面更加和谐统一。闷仓板上的云凤纹，仿佛在暗示着这人间仙境般的景象，只有天上的神仙才能拥有。真正包浆颜色牙板呈壸门状，边缘起圆润的阳线，至中间交缠变化为缠枝莲纹，象征着生生不息的生命力。柜子上还附有铜质的长方合页和面叶，铜片厚实，錾刻着山石牡丹，与柜门的主题相呼应。
黄花梨木质温润，纹理优美，柜体巨大的尺寸，如同一个舞台，湖石、牡丹、鸾凤，都在这舞台上尽情展现着各自的风采。鸾凤穿行飞翔，仿佛能听到青鸾的鸣叫，能感受到飞凤羽翼的摆动，构成了一幅人间美景。
然而，闷仓板上云凤纹的出现，又似乎在暗示，这样的美景人间难得，或许只有天宫神仙才能拥有。大四件柜各有十只鸾凤，合计二十只，寓意着“十全十美”。
在明清时期，凤是皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的，由此可见，此柜的主人非富即贵，极有可能是皇亲国胄。
柜侧山板采用落膛起鼓的做法，背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，这种做法被称为“活拆式”，俗称“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，顶箱和竖柜以子母口的方式结合，顶箱出子口，落槽固定在竖柜上，比一般顶箱柜销子固定的方式更加牢固。由于柜体硕大，背板采用“活拿”的做法，便于搬运。
无论是鸾凤牡丹纹，还是缠枝莲纹，都具有康熙时期的特征，类似的纹饰在同时期的织绣、陶瓷、珐琅、款彩屏风等其他门类中也都能见到。
此柜用料考究，雕工精湛，图案富丽堂皇，是典型的京作家具。最难能可贵的是，主体全部采用黄花梨木，选材讲究，造型方正端庄，可以装饰一面墙，是宫廷御用之物。雕刻有龙凤纹饰的大顶箱柜，基本为皇亲贵胄所专有。
陈阳与宋青云两人站在柜子前，目光因为这气势恢宏的家具而不自觉地停顿下来，像是被什么无形的力量钳住了一般。
陈阳嗓子微微一紧，他咽了一下口水，喃喃道：“师叔，这……这柜子……”话说到一半，竟有几分哽在喉中的颤意。