明晚期提油特点
一眼就能看明白
宋代是仿古玉制作的第一个高峰，老提油始于宋代的临古皮色工艺，所谓老提油便是选用生长在甘肃一带的“虹光草”，将其捣碎成汁液，加入少许瑙砂搅拌均匀，将玉器放入其中，使用新鲜的竹枝慢慢烘烤染色，由于整个烘烤过程柔和，成品倒也柔和细腻，沁色深入肌里，犹如浑然天成一般，可临摹出商周战汉之余味，对于宋代来说，提油是一种追求审美的艺术行为。
“老提油玉其所作皮色色彩鲜明夺目，且与玉料本身融合地更为自然。老提油玉的工艺手法与新提油不同，是选用自然界天然生成的植物染料经过物理加热后进行染色，由于原料的有机性，再加上上色手法的温和，才使得玉器的内部晶体结构没有被严重破坏，而且最终的成品油润可人，反倒比真古玉的手感更加细腻。”
老提油
陈阳看着几人详细的讲解了一遍老提油，自宋代开始就已经有了提油这一作色工艺，只是不见时人文字资料的记载。
“老提油一词最早还是出现在清代嘉庆道光时期的玉器鉴赏家陈性的《玉纪》一书中，书中记载：更有宋宣和、政和间玉贾赝造，将新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，红似鸡血，时人谓之得古法，赏鉴家偶失于辨，或因之获重价焉。此等今世颇少识家，呼为老提油者是也。”
宋代
所以，宋代人做的古玉，三人不知道有这种方式，当然怎么看都是宋代的玉羊了！可他们不知道的是，这宋人作伪的古玉，可是奔着商周努力的，如果你往宋前面看，就觉得不对了。
边海春在旁边笑着点点头，其实几人看的并不错，这就是宋代的古玉。可他们没看出来的就是，这是宋代人做赝的，也就说他们都没看出来这是一件老仿。
“玉是宋代的，工艺是宋代的，年代也对的上，而你们压根就没往老仿上面想，当然看不出来了！”
祝语嫣听完解释之后，张大了嘴巴，有些吃惊的看向师傅，“还能这样？”
“那怎么了？”边海春看了一眼祝语嫣，“这不就是事实情况么？你看出来这是老提油了？”
祝语嫣摇摇头，表示自己根本就没看出来，紧接着祝语嫣好奇的看了看陈阳，“小师弟，你怎么看出来的？”
“这简单，老提油也是有特点的！”陈阳笑着拿起了桌面上的玉羊，“而且特点非常明显！”
宋代老提油一般玉料往往是质地上乘的和田玉，其造型、纹饰则多仿战国和汉代的器物，做工也基本细致精湛，磨得非常圆润。特别是其通体或局部呈现的或深或浅的色沁、皮壳，看起来很自然、很老旧，与古玉相差无几。
造型上，老提油玉器的外形设计主要以提油器为模型，通过艺术手法和技巧加工而成，线条简洁、流畅自然，形体匀称、比例协调，充满典雅、柔美、清秀、质朴等元素；纹饰上主要在玉器表面刻制的图案和图像，包括动物图案、植物图案、人物图案、几何图案以及抽象图案等，这些图案具有独特的审美价值和艺术表现力，既表达了玉器的功能需求，又体现了人们对自然、生命和美好生活的向往和追求。
老提油玉器的颜色通常比较鲜明夺目，与玉料本身融合自然，其内部晶体结构没有被严重破坏，最终的成品油润可人，手感细腻，比真古玉的手感更加细腻。
“很多人认为，虹光草提油只有黑色沁，那便是大错特错了，在宋元时期，使用朱砂瑙砂与虹光草搅拌在一起，可以烘培出更加温和的猪肝色，红处浅薄深处黝黑，犹如猪肝一般，在宋元时期一时风头无两，成为主流。”
朱砂搅拌虹光草效果
陈阳一边跟三人说着，边海春在一旁微微点头，一边点头，还皱着眉头，陈阳这本事是杜明德教的？杜明德什么时候，本事这么厉害了！
“和田籽料哈桑，一般都会有皮色，这是经过漫长时间形成的，”陈阳手里拿着玉羊说着，同时看了一眼柱子和秦浩峰，“你们俩记好了，现在我们看，和田籽料的皮色越好，它价值越高；但是在古代，工匠上在加工的时候，都是去掉的，一直到清乾隆之后，带有皮色的作品才多了起来。”
“而这件玉羊，本身就有皮色，提油时工匠并没有涉及其他部位，只是将这皮色加强，因为皮色加强了，所以看起来就更费劲了，即便确定了是宋玉，也不会往老提油上去想，会误导人们，这皮色就是如此！”
“最关键的一点，听好了，这可是重点！”陈阳将玉羊放在桌面上，笑呵呵看着几人。
“因为故宫博物馆里有一件玉鸭，是南宋的，也是一件老提油，我亲眼看过！”
南宋黄玉鸭，玉鸭的局部颜色，可能是巧妙利用天然呈色再进行人工染色而成