“马尔丹-苏勒曼，就是在这个时候，带着他的妻子奥普金-高比找到伦勃朗的。苏勒曼来自一个富裕的加尔文派家庭，1628年开始，他在莱顿居住了五年时间，也就是在那里，他结识了伦勃朗。至于高比，她是阿姆斯特丹一个古老而受人尊敬的家族最后一根独苗。他们的结合，为苏勒曼带来了声望，与多达35000荷兰盾的丰厚嫁妆。”
“为了庆祝他们的一周年结婚纪念日，苏勒曼和高比委托伦勃朗，帮他们创作两幅肖像画。”
“就像我说的那样，在这两幅作品完成的前后，伦勃朗是阿姆斯特丹最时尚、最先锋，也最受欢迎的肖像画家之一。公元十七世纪，荷兰共和国正处在贸易、工业、科学和艺术都繁荣至极的黄金时代，迅速崛起的新生代富裕阶层，是伦勃朗最重要的艺术赞助群体，和获取财富的来源。”
“伦勃朗一生中画了无数幅肖像画，光是流传至今的自画像，都有接近百张。但1634年的这两幅肖像画，却是伦勃朗艺术生涯中最特殊的例外。”
“苏勒曼夫妇的肖像画，是伦勃朗已知的画作里，唯一成对的两幅全身肖像画。这种类型的画作，通常在欧洲更南部的宫廷里比较常见，尤其是佛兰德斯地区，而在当时的荷兰，是极为罕见的。苏勒曼夫妇选择定制这样的风格，很有可能是想展示他们超然的社会地位。毕竟，两人确实属于阿姆斯特丹资产阶级里的最高一层。”
“正是由于作品的稀缺性，它们才会在1878年被罗斯柴尔德的法国一脉看中，由詹姆斯-梅耶-罗斯柴尔德男爵的儿子阿方斯-詹姆斯-罗斯柴尔德亲自出手，以150万荷兰盾的高价，将其纳入家族享有声誉的艺术宝库中。”
话及此处，约书亚-格雷泽双手交叠在一起，向前伸出，遥指了一下坐在韩易右侧的安托万-嘉舍。
“嘉舍先生应该很清楚，罗斯柴尔德的艺术品收藏，范围之广、种类之多、规模之巨，常人难以想象。这个家族的四脉，奥地利、英国、法国和意大利，都各自贮藏了堪比国家博物馆的海量作品。”
听到这里，韩易转过脑袋，将视线投向了自己履历丰富的资产经理。约书亚-格雷泽与安托万-嘉舍是旧相识，这一点韩易并不惊讶，毕竟安托万在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团工作了那么久，肯定会因为集团旗下管理的古老资产，跟佳士得和苏富比这两大拍卖行产生交集。
他之所以注视着安托万-嘉舍，只是想从圈内人的嘴里，更详细地了解这两幅作品的历史变迁。
“是的，那不勒斯这边衰落得比较早，十九世纪中叶，我忘记具体是哪一年了，革命爆发，意大利统一进程开始，朱塞佩-加里波
安托万-嘉舍知道自己的雇主最喜欢听这些寻常历史书上难以得见的密辛，在不涉及到老东家敏感信息的情况下，他也乐得分享。而且，在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团呆了七年时间，他自己也耳濡目染，从罗斯柴尔德波澜壮阔的家族史出发，爱上了那个风暴前夜的维多利亚时代。
“危难之际，奥地利分支伸出了援手。维也纳的玛蒂尔德-汉娜与那不勒斯的威廉-卡尔结婚，随后，他们把所有的藏品和文件，都转移到法兰克福的办公室里托管。”
“可1901年，法兰克福的办公室也被关闭了，这些藏品又被送到了维也纳的奥地利家族总部，一直保存至
“因此，罗斯柴尔德家族迄今为止仍然保存完好的藏品库，就只剩下了伦敦和巴黎。伦敦自不必说，没有战火侵袭，罗斯柴尔德的英国分支枝繁叶茂，任何领域都能看到他们活跃而隐匿的身影。巴黎这边，虽然有纳粹占领过一段时间，家族的流动性财富被尽数没收，但大多数罗斯柴尔德的收藏品，都放在拉法叶大街的巴黎银行金库里，再加上巴黎这一脉的生意做得太大，北方铁路公司、埃赫曼集团、伊默里斯集团，这些关乎法国国本的实业巨头都是由罗斯柴尔德家族出资创立，哪怕是维希的合作政府里，也有大批他们的支持者。因此，巴黎的罗斯柴尔德，并没有遭受维也纳那样的毁灭性打击。”
“但战争的创伤必然会显现出来，只不过是时间早晚的问题而已。
“于是，罗斯柴尔德家族不得不打开他们的宝库，用这些长久以来不见天日的传世珍宝，来换取必要的流动资金，以维持家族本身的正常运转。而这个家族最为信赖的拍卖行，就是我们——佳士得。”
待安托万-嘉舍接近他详尽介绍的尾声，安静地侍立在伦勃朗两幅真迹前的约书亚-格雷泽才重新开口。
“2016年之前，这两幅作品已经有60年没有与世界见面了。是的，上一次它们出现在公众视野里，还是1956年。今年是伦勃朗的410周年诞辰，荷兰政府希望举办盛大的伦勃朗主题活动，以提振国家的文化影响力、旅游市场以及整体财政收入。但法国政府也不希望如此珍贵的大师作品就这样流失去了其他国家。因此，从2015年下半年开始，两国政府通过卢浮宫和阿姆斯特丹国家博物馆，展开了激烈的暗中竞价，最终，在与法国进行了深入沟通之后，荷兰内阁同意了与法国联合购买这两幅画作的提案。”
“1.6亿欧元，荷兰政府代替阿姆斯特丹国家博物馆承担一半，卢浮宫承担一半。这两幅150年内只被观赏过一次的画作，将在这两家博物馆之间轮流展出。”
“今天，我之所以要代表佳士得向您展示这两幅传世之作，主要有三个原因。
“
说罢，约书亚-格雷泽抬抬手，友善地示意韩易和安托万-嘉舍，可以向这幅真迹再凑近一些。
“目前为止，《马尔丹-苏勒曼肖像》，和《奥普金-高比肖像》只展出过两次。今年3月在卢浮宫一次，今年5月在阿姆斯特丹国家博物馆一次。今天这次，是它们重现于世后，
约书亚戴上白色手套，小心翼翼地顺着伦勃朗的线条进行解说。
“在这两个享有盛誉的委托创作中，伦勃朗通过引入一个动作，在夫妇俩的肖像之间，创造了浪漫的对话。马尔丹-苏勒曼向他的妻子递出手套，作为忠诚的标志，而他的妻子，奥普金-高比，从楼梯上向他款款走来。”
“背景中连接的黑色幕布，将两幅画的整体色彩统一起来。光线自左向右，落在马尔丹的右肩，也落在奥普金的蕾丝领前。这位阿姆斯特丹大师的才华和天赋，集中体现于他对黑、白、灰三种色彩的巧妙处理。除了伦勃朗之外，极少有人能够把如此简单的颜色，组合出如此绚丽的效果。马尔丹的锻边浆洗礼服，与奥普金连衣裙的轻质丝绸、绗缝缎面和薄纱形成了鲜明的对比……说到衣服，您看，在这幅画里，奥比夫人腰围明显较宽，预示着她正在孕育一个新的生命。”
“夫妻俩腰带上造型统一的精致蝴蝶结，就像一个环，将这对情侣团结在一起。包括丈夫马裤上的图案，鞋子上的奢华装饰，以及奥普金的黑色团扇，都体现了伦勃朗对细节的精准捕捉。”
“两位模特的神情截然不同，马尔丹作为男性，更沉稳内敛，看不出具体的喜乐。而奥普金则明显更加忧郁而文雅，符合当时的欧洲社会，对夫妻之间不同的角色定位。”
“色彩、光线、人物的动作姿态……伦勃朗绘画里体现出的，惊人的现实主义，并非只出现在《夜巡》之后，只出现在他生命的最后时段……《夜巡》前八年，28岁的伦勃朗，就能迸发出如此旺盛的艺术光华，让这两幅肖像画，不仅拥有了无穷的收藏价值，更拥有了无尽的历史价值。”
“刚才在走廊里跟您闲聊的时候，得知您以音乐为主业……如果要用音乐来对比的话，伦勃朗是披头士，《夜巡》是《letitbe》，《马尔丹-苏勒曼肖像》和《奥普金-高比肖像》就是《iwanttoholdyourhand》，不够完美，但永远年轻。”
约书亚-格雷泽颇为夸张地深吸了一口气，光听他的叙述风格就不难判断出，他是那种以浮夸见长，喜欢用各种大词把客户砸晕的谈判类型。
“伦勃朗的青春，对于任何喜爱荷兰黄金时代绘画，甚至是欧洲绘画的人来说，都是一个无可复制的绝版收藏。”
“我很喜欢伦勃朗。”
“噢，是吗？”约书亚-格雷泽挑挑眉毛，语气里带着一丝故作的惊讶。识人眼光毒辣的他，只在提前预约的电话会议里聊得三两句，便对韩易的喜好有了一个大致的把握。
不喜欢光怪陆离的现代艺术，但喜欢把细节钻研透彻的现实主义。画作本身的技法并不重要，重要的是作品背后的悠远历史与人文情怀。
“那只能说明您的运气很好，两次展出之后，这两幅肖像画要进行一轮为期一年到一年半的保护性修复流程，所以才会暂时存放在我们这边。下次想要在公开场合看到它们，得等到2018年了。”
这就是为什么约书亚-格雷泽要大费周章，把伦勃朗的作品从保险库里搬出来的原因。也是他刻意绕了一大圈，借安托万-嘉舍之口，把伦勃朗、罗斯柴尔德以及他们所经历的大时代串联在一起的主要动机。
韩易这种人，不是艺术收藏家，是历史收藏家。让他感受到的时代脉搏越强，他做决定的速度就越快。
约书亚-格雷泽一点也不担心韩易是不是个满口谎言的诈欺犯，熟识的安托万-嘉舍是
跟摩纳哥的游艇经纪人不同，佳士得想要了解一位富豪过往的消费记录，那是分分钟的事情。
“那我还真的挺幸运的。”
韩易咧咧嘴，随即，故意轻叹了一口气。
“只可惜，没办法带它们回家……我肯定没办法跟法国政府和荷兰政府竞价。”
听见对方的回应，约书亚-格雷泽会心一笑。他知道，这是韩易在隐晦含蓄地提醒他，该进入正题了。
“其实一点也不可惜，韩先生。要我说，其实您今天很有可能获得两个程度相当的惊喜。”
“噢，是吗？”
“是的，其实，这就是我要向您展示这两幅肖像画的
“我们这里，有一个与它们相差不远的委托卖品，正在接受私人报价。”