柯岩深知这一点。
但他也没急，而是徐徐打量眼前的持宝人。
这个持宝人穿着一般，脸色灰暗，眼睛凹陷，目光阴鸷。从他手上的肤色看，虽粗糙但无裂痕。
由此，柯岩断定，这人是个文物二贩子。也即是说，这件古董，并不是他亲自挖掘得来的，他是从别人手里顺来的。
而且，这个人不是普通的文物贩子，而是一个长期靠走私文物的惯犯。
看完了人，柯岩才拿起器皿，在手里掂了掂，觉得它的重量应是这类器皿该有的重量。
他把器皿放在电灯光下反复看了看，又用指甲抠了枢它身上的锈迹，这才把它放下。
“这位先生，请问这个物件是怎样得来的呢？”柯岩问。
文物贩子对古董的真伪很重视，但对古董的来源同样重视。
原因是多方面的，比如说赃物，国家重点保护文物，轻则被收缴，重则蹲班房。
当然，很多古物是探不清来源的，因为持有者会编造种种虚假信息来掩盖真相。
来人并不紧张，顺口回答：“我是从我村里的田二苟手里买来的。据他说是在田里捡到的。”
寿县这个地方捡古物很常见，这说明这个人没有说谎。既然是捡来的，真伪就不用辨了。
而从重量和锈色看，柯岩基本可以断定它与无字碑的年代相差无己。
柯岩将青铜器拿给楚文明看。
楚文明接过青铜器，先翻着看了一遍，然后从衣兜里掏出放大镜，将青铜器放在灯下认真地观察。
楚文明显然不是运用那种土法子来鉴宝。
中国正统正宗的青铜器专家学者鉴定青铜器，往往是从器形、纹饰、铭文、铸造方法（成份）等方面入手。
到了二十世纪未和二十一世纪初，有与时俱进者甚至借助于高科技——碳14、热释光等技术进行鉴定。
但是，就是这些方法，也有一定的局限性。至少，在实践中这些方法有很多靠不住的时候。
柯岩在有些文章中读到，如今的青铜器制作，做伪者解决诸如器形、纹饰、铭文、铸造方法(成份)这类问题已不是难题。
一般而言，做伪者都会比照书本图案，去铸造相似的器物。人工设计不行，可用电脑设计，电脑设计不行，可以从真器上翻模出来，那样，器形、纹饰一定过关。
还有铭文的辨识。真正古代的青铜器，绝大多数是没用铭文的。即便偶尔有少数铜器有铭文，也仅限于“xx作器”及容量单位之类的简单铭文。长篇记事铭文非常罕见。
铭文问题亦非当今做伪者所重要关心的。若必须铸铭文之类的工艺，做伪者可以仿造同期其它真器上的铭文将人名之类略做调整，有些甚至是全文照搬。
至于铸造方法，做伪者在制作铜胚（半成品）时，能采用的方法也是和古人一样——陶范法、蜡模法。
如果你想通过范线、铸痕以及铜、锡、铅成份比之类去寻找真伪的蛛丝马迹，其实也是徒劳。
而比较看重的碳14测定，有心而为的青铜器做伪者，已经有效的解决了此类难题。
他们将仿制的青铜器放在x光射线下照上几次，就能有效骗过碳14年代测定。
x光可以使碳14变化。比较着名的案例：美国x大学博物馆购买了一批仿制青铜器。当时这批铜器在美国都顺利通过了碳14检测——年代三千年左右。
事后，美国方面百思不得其解，这种青铜器是如何能逃过碳14年代测定呢？
后来，他们才发现，这批仿制的青铜器首先由中国大陆卖到香港，香港再卖到台湾，台湾再卖到美国。这样运输过程中经过六次海关，而海关的x光机每照射一次，铜器的年份就增加几百年。
经过六次照射，该批铜器自然就成了几千年前的文物了！看来，碳14年代测定也靠不住。
至于近几年兴起的热释光技术，其主要手段是成份分析法。有多年青铜器鉴定经验的人都知道，现在的仿古青铜器也是按照一定比例的铜、锡、铅等金属铸成。
更有一种仿制青铜器的手段是，将出土的古代残损的铜器碎片，或者是无工艺，价值不高的素面的青铜器重新熔化，然后再铸造成同时代的价值高的青铜器。